解语樱木

2026年夏天，一部叫《被裁掉的女孩》的AI短剧火了。

没有真人演员，没有大厂宣发，主角全是虚拟人，但它拿下了2亿播放量。两个AI主角“方桃子”和“周以衡”的社交账号，粉丝加起来突破50万。话题[color=rgb(87, 107, 149) !important][url=]#两个AI演员比内娱待爆艺人都火[/url][color=rgb(87, 107, 149) !important][url=]#冲上微博热搜第一[/url]，霸榜超过8小时。

第一代AI明星，可能真的出现了。

一、一个AI女孩，凭什么比真人还吸粉？

《被裁掉的女孩》剧情不复杂。小镇姑娘方桃子怀揣模特梦来到“上南城”，被同行排挤、被老板打压、在大合照里被裁掉，最后靠学英语、健身、做自媒体一步步走出来。

没有天降霸总，没有手撕反派。就是这么一个“去爽文化”的故事，精准击中了打工人的情绪痛点。

但真正让它出圈的，不是剧情，是运营方式。

方桃子和周以衡不是只活在剧里。他们在社交平台上开了独立账号，以第一人称视角更新Vlog——居家做饭、日常健身、碎碎念。内容调性和真人博主几乎没有区别。

剧里是追梦女孩，剧外是过着日子的“活人”。 虚实交织，很多观众产生了“他们真的存在”的错觉。

围绕这两个AI角色，已经形成了完整的CP粉丝生态。衍生话题[color=rgb(87, 107, 149) !important][url=]#方桃子齐刘海仿妆[/url]# [color=rgb(87, 107, 149) !important][url=]#可是上南城到处都是和桃子一样的女孩[/url][color=rgb(87, 107, 149) !important][url=]#掀起二创热潮[/url]。有观众评论“我现在真觉得AI能替代演员了”，这条评论收获了6.2万点赞。

二、95%的AI短剧，行业已经被彻底改写

方桃子不是孤例。AI对影视行业的改造，速度远超想象。

中国网络视听协会数据显示，2026年第一季度，全行业上线微短剧约12.8万部，AI微短剧占比超过95%。市场规模预计达240亿元，用户规模突破2.8亿。

这不是小打小闹，是供给结构的根本性转变。

AI内容也在从手机小屏走向电视大屏。7月22日起，安徽卫视在晚间时段播出AI剧《桃花潭记》。这部剧共20集，每集约10分钟，以安徽泾县宣纸古法造纸108道工序为叙事基底。片头明确标注“AI制作”和“AIGC导演”字样。

安徽卫视成了国内率先播出AI剧集的上星卫视。

长片也在跟进。7月23日，国内首部获得《网络剧片发行许可证》的AIGC网络故事片《奇谭：纸刃渡荒墟》在爱奇艺独家上线，全片超60分钟。一部20余人的团队完成全流程AI制作。

从短剧到长片，从短视频平台到卫视大屏，AI影视正在全面渗透。

三、爆款率不足0.5%，热闹背后是残酷现实

数据很好看，但另一组数据同样扎眼。

2026年上半年，抖音端原生新增AI剧漫剧总计22.19万部，播放量破亿的仅1055部，占比不足0.5%。超过九成的AI短剧仍然难以出圈。

在2026世界人工智能大会AI影视专场上，有嘉宾直言：当前AI短剧日均上新突破千部，但真正成为头部爆款的，可能只有0.1%到0.2%。

AIGC软件公司万兴科技创始人吴太兵说了一句话： “AI降低了制作内容的门槛，但没有降低爆款创造的门槛。”

内容越多，争夺用户注意力的竞争越激烈。AI让每个人都能拍东西，但不代表每个人都能拍出好东西。头部团队借助AI可以生产更多内容，大量普通创作者仍可能成为“沉默的大多数” 。

有嘉宾打了个比方：IP是地基，剧本是楼体，制作是精装修。AI时代IP可能越来越贵，爆款不是靠某个角色单点突围，而是需要内容、发行协同发力。

四、监管出手了，行业开始“立规矩”

爆发式增长之后，监管迅速跟上。

国家广播电视总局网络视听司发布《管理提示（AI微短剧分类分层标准）》，2026年7月1日起正式施行。

标准很明确：投资额度达到80万元及以上，或者涉及政治、军事、外交等特殊题材的，按“重点微短剧”管理；投资额度30万元到80万元之间的一般题材，按“普通微短剧”管理；投资不足30万元的一般题材，按“其他微短剧”管理。

这意味着，靠低成本快速扩张的AI微短剧，正式被纳入全国网络视听统一监管体系。

监管层对AI影视的态度，正在从“观望”转向“有序引导”。安徽卫视播出《桃花潭记》由官方部门指导、以非遗文化为内核，某种程度上也释放了信号——内容正向、文化扎根的AI影视，可以进入主流视野。

五、争议没停过：肖像权、替代焦虑与“主动上身”

热潮之下，争议从未停歇。

方桃子走红后，有网友指出她某些角度像日本明星小松菜奈。导演菲菲飞在直播中否认，说“除了那两颗痣，没有任何地方像了吧”，并表示所有角色都已登记版权。

肖像权是AI演员绕不开的雷区。今年3月，北京互联网法院通报一起AI换脸短剧肖像权纠纷案。法院认定，短剧制作方擅自使用深度合成技术生成与某演员高度相似的形象，侵害其肖像权。

但并非所有演艺人员都把AI当威胁。7月以来，港星王祖贤、吴启华相继宣布已授权AI形象筹备影视作品。今年4月，爱奇艺推出“AI艺人库”计划，称已有超100位深度合作艺人同意入驻。

有人怕被替代，有人主动拥抱。这个撕裂，短期内不会消失。

《人民日报》曾评论：AI要淘汰的是僵化、浅表、缺乏内涵的表演套路和陈旧粗糙的生产模式，而不是演员这一职业。真正有实力、有内涵的演员不仅不会失业，反而更显珍贵。

六、AI与真人，不是谁替代谁

回到最开始的问题：AI明星凭什么比真人更吸粉？

答案可能很简单—— “粉一个AI不用担心塌房” 。AI不会出轨、不会吸毒、不会发表不当言论。人设永远稳定，永远“营业”。

但这也恰恰是AI的局限。没有“塌房”风险的偶像，同时也没有真实的成长、真实的脆弱、真实的生命力。

未来的影视行业，大概率是“AI与真人共舞”。AI擅长的是效率、是规模化、是低成本试错；真人擅长的，是难以被算法复制的情感厚度和生命质感。

技术只是载体，作品才是尺度。

当每天有上千部AI短剧上线，当AI演员开始像真人一样经营社交账号、接代言、炒CP，行业需要想清楚一个问题：观众到底在为什么买单？是为了一张完美的“AI脸”，还是一个真正能打动人心的故事？

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